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江诗丹顿售后维修正规服务,美了两个世纪的秘诀

时间:2022-9-6 9:20:35            来源:修表匠

LauraLan蓝思晴 《大寫的蘿菈》 主笔,知名钟表珠宝评论家,专门从事机械钟表的鉴赏,对珠宝、生活、文化艺术等也有独到的见解。创办《引想力工作室》从事专业文案、咨询、讲座等工作。

没有一个美人是懒出来的,就像是没有一种美是来得没有道理的,江诗丹顿美了两个世纪也其来有自。

很少有人看手表的设计是从设计时代的风格中总结出来的,也很少有人能通过总结设计词汇来观察一个制表品牌的审美。如果我们观察服装设计、工业或家具设计,阅读一位设计师,了解一位艺术家,我们大多数人都能从他们所有的作品中找到这个品牌或者这位大师的核心设计思想,甚至收集到他们设计风格的演变、转化和总结,但我们很少以这种方式去面对和解读我们喜欢的手表品牌。

江诗丹顿的设计DNA是什么?什么样的历史背景和风格让我们相信江诗丹顿是一个创造美好的腕表品牌?在这里,我大胆地对江诗丹顿百年来的设计做一个全面的观察和总结,讲述这个美丽了两个多世纪的制表品牌是如何让自己变得美丽的。

纯粹主义的收敛

虽然我们一直认为钟表的创作不同于纯艺术的形式,但如果我们能更深入地了解当时的时代氛围,我们就知道所有的创作、潮流风格等,都不可能是凭空而来。,江诗丹顿有着260多年的历史,经历了欧洲的巴洛克风格和宗教改革中的严谨务实。到了19世纪和20世纪的交界处,艺术家们联手将艺术带入到与我们生活息息相关的物品创作中,新潮艺术的兴起就是这一趋势的开始。在新潮的艺术中,引用了自然元素和古典艺术的风格,呈现出更加稳定和简化复杂线条的方向。这个时候,以柯布西耶为代表的瑞士建筑师开始了所谓的纯粹主义风格。

在20世纪的这个关口,江诗丹顿也是怀表逐渐转向腕表的时代。它也受到这种纯粹主义的影响。比如柯布西耶用的是建筑的几何结构,只组合了正方形、长方形和圆柱。江诗丹顿在1920年代时期有不少怀表的创作都倾向于表壳极度简化为平整扁式的表壳,并且在表环上尽可能的线条简化,只在面盘上的数字时标做风格上的突显,当时的装饰艺术也影响了这种字体的锐角呈现。1920年推出了跳时、并排水平视窗、日期星期和表盘式分钟显示怀表,充分展示了所有设计都转化为最纯粹的几何图形,同时保留了其用途和实用性。

创作于1923年的黄金怀表设计有两个特点:一是12位阿拉伯数字的字体,区别于20世纪初其他书写风格的表盘数字。其棱角分明、略显倾斜的几何图形充分体现了装饰艺术时代的平面设计格局,似乎看到腕表就会听到很多爵士音乐。这个时候流行男士量身定做一套完全合身的西装。怀表的设计一定要足够薄,可以放在大衣或小马甲的口袋里,而且一定不能凸出来,以免影响整体体型。从同期同类手表的设计来看,江诗丹顿在纯粹主义这样收敛性极强的风格中,找出自己在当代装饰艺术的设计定位,如何压缩繁复却又保留丰富的趣味性。

我觉得这种乐趣在现代传承系列中可以看到。传承系列的表壳设计尽可能地将表壳和表圈的厚度缩减至最和谐的薄度、表耳的长度与略微向内倾斜的角度,不加夸饰的面盘,搭配的是极简的棒状指针,连略长的时标都显得如此浓纤合度。's逆跳日期、星期和逆跳日期加月相的显示风格挑战了江诗丹顿在需要为这种强调纯净和简约的风格增加功能复杂性时处理刻度的能力。不可否认,这些风格在我的列表中名列前茅。

立体主义的转化

很少有人会理解带有立体主义的腕表设计。立体主义是在平面画布上同时展开一个物体,这也是20世纪初至40年代极其重要的艺术流派。我们来想象一下,在江诗丹顿所有20世纪的创作中,从1920年代左右一直到1950年之间,立体派、抽象派、超现实主义甚至中间非常短暂时期的达达主义等的崛起蓬勃,人们对于艺术的传统正在瓦解、重塑,而我最喜欢的就是在这段时期里,有点疯狂的江诗丹顿作品。属于“异形”表壳的设计,属于“LaSemelle”风格,让我百看不厌。这款创作于1917年的鞋子不规则的曲线轮廓完全超脱,具有自然主义的新艺术风格。这不是圆形或方形。是不是很像超现实主义画家达利的画?没想到达利创作“软钟”会刻画没有固定形式的钟(表)面,而且是在1930年以后。

现代主义推动着时代的一切。如果要谈立体主义,我觉得江诗丹顿在1957年创作、被昵称为〝埃菲尔铁塔〞的方形腕表,就非常有展开立体型态化为平面的有趣视角:一个长方形表壳的四个凸耳就像立在埃菲尔铁塔中心向下看的锐利线条,四个角向外展开,很像巴黎埃菲尔铁塔的四个铁塔角。这种设计视角在其他腕表设计中几乎没见过类似的作品,这种优秀的想像力特别是在1940年代到1960年代间,频频可见于江诗丹顿的腕表设计。.

1954年被昵称为“燕子之翼”的腕表,从正面看,我们无法理解为什么要这样命名,名字也不是制表师或设计师起的。从正面看两边有奇怪凹凸线条的表壳,从侧面看是一只展翅飞翔的鸟。从设计的角度来看,这个不同剖面效果不同的案例,有着立体主义想要表达的想法:但是站在制表工艺上,江诗丹顿非常擅长运用表壳的异形变化,去体现唯有手工才能进行到完美的几何细节,这是一种自信也是一种对日内瓦传承细腻工艺的骄傲。

我们仍然可以在江诗丹顿看到许多古董手表,包括1952年创作的矩形手表,1950年的昵称蝴蝶,螃蟹,1951年的长颈鹿和1954年的长颈鹿。

这在江诗丹顿在表壳设计上的〝破格〞演出好像成为了一个特征:看似古典且传统的模样,总有一个细节让你感受到神来一笔的惊艳,是显而易见的,它们在我们的时代出现得如此不合时宜,但如果我们要说以现代主义为代表的所有新艺术创作都受到了启发,那么江诗丹顿现代创作的奎德利、马耳他、和韵系列在文化美学方面能给我们的最好礼物是什么呢?或许一直就像维也纳分离主义者所表现的那样:艺术表现形式应该是自由的,是一种发自内心的创造,从个体的思想出发,带给人情感的共鸣和感动。我们从这样的手腕上拿走了一些东西,在几何的混搭平衡性却又如此合理,他们即使看起来如此的突出且显眼,却又在表壳的细节处与每一个线条的交界处,如此细腻完美一气呵成。.

从一个淬炼了数百年的一只手工制作腕表,获得了千年来文化演进的沉淀与结晶,我们从江诗丹顿所创作的美学中,在奇异与古典之间,感受到了一种无以名状、类似像是心动的感觉。

在江诗丹顿的现代古董腕表中,我们很容易找到装饰艺术的痕迹,1948年创作的玫瑰金方形腕表就是非常典型的装饰艺术创作。因为它的名字,我们常常误解装饰艺术应该是一种更复杂的风格。其实恰恰相反,装饰艺术(ArtDeco)是一种应用艺术,它利用来自东西方的几何线条、简化线条和图腾符号,提炼出一种符合当代情境的设计。但是,所有的描述都不能缺少对细节的关注。

1951年创作的圆形表壳自动上链腕表,没有明显的“装饰艺术”风格,但我认为它是江诗丹顿装饰艺术风格的代表作。四个长江三角洲形状的表耳,杜理科宾泉的耳朵,搭配一个圆而厚的表壳,加上短时间刻度和12点位置的阿拉伯数字。这种画龙点睛的风格用几何图形来达到装饰和美观,是对过去装饰艺术的最好诠释:装饰艺术的洗练.

就这样,在寻常的几何中找到最不寻常的美学与艺术感,这本书在圆形表壳的设计上全部是不寻常的,而表壳的圆弧和表耳中的棱角分明的线条,以及带有华丽表圈的梯形表圈齿设计,呈现出我所说的不寻常;然而,在重复的圆弧线中,吴-鲁系列在箱耳附近植入了等腰三角形层,这几乎是装饰艺术时代其建筑常见的设计图案。

一个从历史中走来的制表品牌,一个像站在时代长河中的巨人,从艺术风格中汲取养分进化而来,再经过精华的洗涤和筛选,同样是这段历史的滋养和艺术的潜移默化,才使得江诗丹顿每一个世纪都美轮美奂,成为我们今天依然敬仰的制表领域一个美学巨人的代表。

从装饰艺术风格表现得更洗练的设计手法,可见于江诗丹顿的纵横四海与伍陆之型这两个系列深圳市罗湖区宝安南路1881号(深圳君悦酒店)

2019年5月18日~ 2019年5月19日

12:00~20:00

江诗丹顿在美学的创造上,融合了世界上最重要的几种艺术形式风格,并透过自己的语言打造出今日我们见到的江诗丹顿腕表,江诗丹顿已经成就了自己的历史地位市东城区王府井大街269号(中央大厦东座3楼王宓10号)

2019年5月24日~ 2019年5月26日

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,,,搜索了罗罗的微信号,标注了她的身份和她拥有/喜爱的手表。可以直接在朋友圈和罗罗聊手表。

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